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anti-teses

hecatombe em RBG

Por cá a mrnrg-cenas fecha portas e anuncia-o online - parecido, supomos, com outras notícias em digital no reino das edições alternativas, apenas ao contrário: Hecatombe editions, a small Swiss publishing house de longo historial em fanzines embarcou nos digital comics com uma coleção dedicada de nome "RGB Collection". Inchem, CMYKs.

Very clearly on the limits of the experimental side of comics - an intransigent successor to the underground alternative edition of the last decades of the 20th century, a mix between the webcomic procedural and participatory creation.
in "La tournée numérique de Phylacterium : mai 2018" maio 2018

Nota: as citações que se seguem foram traduzidas do frances por autobots e retalhadas para brevidade por urs truly. Inchem, humanos.

A political vision of publishing

De proximidades,

Hecatombe has always defended a rather radical place in the alternative movement, defending the principles of self-publishing, lack of profit, control by the author of all stages of the book's making.
in "La tournée numérique de Phylacterium : mai 2018" maio 2018

- e diferenças: i) uma visão política mas míope por via dos suspeitos do costume, artsys:

Often flirting with abstraction - a catalog certainly a little hermetic to the uninitiated.
in "La tournée numérique de Phylacterium : mai 2018" maio 2018

- e ii) aquilo do $$$ que parece nunca andar muito longe em intenções:

The ambition of the RGB Collection is thus to offer authors a distribution structure for digital works (and digital) paying.
in "La tournée numérique de Phylacterium : mai 2018" maio 2018

Não querendo terminar apresentações nessa nota, onde importa:

To sum it up, the RGB Collection is a digital edition that applies the ethics of alternative publishing.
in "La tournée numérique de Phylacterium : mai 2018" maio 2018

Da coleção:

Hécatombe defends the idea that digital must not eliminate the social interactions of comics, hence a "physical" version that can be distributed in bookstores or on loan. Too early to say if it's a movement of substance, but the reconciliation between the alternative print edition and the digital creation is emerging little by little and pose the question of an alternative digital edition.
in "La tournée numérique de Phylacterium : mai 2018" maio 2018

E onde nos toca:

Web-based creation always had important similarities with alternative principles and fanzines in that it plays a fairly similar role as a creative laboratory for the entire profession: ideal self-publishing, not profit-seeking, direct contact with readers, exacerbated creative freedom, a taste for experimentation and trial-and-error.
in "La tournée numérique de Phylacterium : mai 2018" maio 2018

Com tanta liberdade e tão poucas penalizações em contrário, é de estranhar o estado da arte em cómicos.

Until now, the movement went in the other direction, from digital to print.
in "La tournée numérique de Phylacterium : mai 2018" maio 2018

Já o faziam ao contrário, não?

Collection RVB 16 jan 2018

Pour une bande dessinée numérique d'auteurs

Le point sur la bande dessinée numérique.

Actuellement, de nombreux auteurs publient en ligne des bandes dessinées par l’intermédiaire de blogs, de réseaux sociaux ou de sites dédiés. Ainsi l'écran complète souvent le rôle de laboratoire que peuvent parfois tenir les fanzines et les revues collectives. Mais pour qui pratique cette bande dessinée-là, concrétiser ses expérimentations dans une œuvre un peu plus aboutie et dans un cadre un peu plus pérenne, est rarement une option. En général, l'orientation vers un autre support s'impose assez rapidement comme unique suite aux aspirations de renouvellement que ce format pourrait étayer.

Du côté des éditeurs, la narration sur écran est une aventure rarement assumée pour ce qu'elle est. Dans le meilleur des cas, on lui prête un rôle de publicité, de prépublication d'œuvres à venir sur papier. Sous le qualificatif de « livre numérique » (terme fallacieux qui nie aussi bien ce qu'est un livre que ce qu'est un écran) on vend, en règle général, simplement une forme de bande dessinée diminuée : des livre que rien ne prédisposait à être numérisés. Cette question se pose alors : Pourquoi aucun éditeur n'a-t-il véritablement entrepris la construction d'un catalogue numérique ? Car si le travail de l’éditeur est considéré comme un ensemble d’activités visant à la création d’un catalogue, si l’on pense que la finalité de ce travail est d’amener le lecteur à découvrir une œuvre ou un auteur, nous pourrions très bien convenir que ce travail est nécessaire sur tous les types de support.

Positionnement de la Collection

(RVB est le nom du format colorimétrique d’une image destinée à l’écran. Ses teintes se composent à l’aide des couleurs primaires rouge, vert et bleu, par opposition au format pour l’image imprimée (CMJN).

Initiée avec la volonté de créer un espace inédit pour des auteurs ayant envie d'explorer de nouveaux territoires, la Collection se donne pour mission de révéler des œuvres en RVB. Afin que celles-ci puissent exister, être lues, prêtées et qu'elles soit enfin considérées pour leurs spécificités propres, non plus dans une optique purement mercantile ou publicitaire mais pour ouvrir de nouvelles possibilités plastiques, narratives et dramaturgiques.

La Collection RVB caresse l'ambition de réinvestir l'écran en repensant notre rapport avec lui. Offrir la possibilité aux lecteurs de mieux le lire, penser la lecture sur ce support, poser des questions techniques relevant du maquettage et du graphisme sont des points qui figurent à l'ordre du jour. À travers les cartes de code, il s'agit aussi de considérer l'aspect humain, social de la lecture. En dehors du réseau, c'est de main à main que se transmet un ouvrage en RVB. Que ce soit avec avec les professionnels de la lecture (les libraires, bibliothécaires, éditeurs, diffuseurs) ou avec un ami auquel on prête son ouvrage.

Le fil rouge et l'éthique de la Collection RVB est un réel souhait que les auteurs puissent créer des œuvres ambitieuses, l'intention d'offrir un soutien à leur geste créatif, tant sur le plan humain que matériel. Avec ce désir de défendre, de façon pérenne, les bandes dessinées numériques et d'éviter qu’elles tombent dans l’oubli peu après leur parution, il apparaît indispensable de lancer des ponts entre les œuvres et de constituer un catalogue cohérent.

Carte de codes et collection personnelle

De jolies cartes de codes seront proposées en librairie. Chacune contiendra un épisode bonus et un code secret caché sous une couche d'encre grattable, donnant accès à un ouvrage numérique. Sur la plateforme collectionrvb.com, vous pourrez lire et collectionner des ouvrages, mais aussi débloquer un code afin de prêter votre carte à quelqu'un qui vous est cher.
La Collection se déploiera sous deux formats : petits et longs récits. Les petits récits correspondront à une nouvelle tandis que les longs s'approcheront plus du roman.

Toutes les bandes dessinées seront cliquables et profondément enracinées dans une logique de lecture. Libéré des contraintes de l'objet livre, l'auteur pourra se permettre d'être très inventif quant au format de ses planches (longues fresques, petites vignettes, cartes, bandes verticales, etc.), inviter le lecteur à choisir l'ordre des séquences ou à découvrir des strips cachés dans une image. Dans tous les cas de figure, l'ouvrage est terminé lorsque le lecteur a exploré la totalité de l’œuvre.

La Collection RVB lèvera le voile sur sa version bêta lors du festival d'Angoulême. Elle proposera ses premiers ouvrages qui seront lisibles et achetables sur le stand des éditions Hécatombe, au fond de l'espace BD Alternative.

E outra tradução automática. Não corrigimos o texto, a estranheza deste será uma boa metáfora ao momento actual.

Para uma banda desenhada digital de autores
O ponto sobre a banda desenhada digital.

Atualmente, muitos autores publicam em linha quadrinhos através de blogs, redes sociais ou sites dedicados. Assim a tela completa frequentemente o papel de laboratório que às vezes pode segurar os fanzines e as revisões coletivas. Mas para quem pratica esta banda desenhada, concretizar as suas experiências numa obra um pouco mais madura e num quadro um pouco mais perene, raramente é uma opção. Em geral, a orientação para outro suporte impõe-se bastante rapidamente como único resultado das aspirações de renovação que este formato poderia apoiar.

Do lado dos editores, a narrativa na tela é uma aventura raramente assumida pelo que é. Na melhor das hipóteses, é-lhe dado um papel de publicidade, de divulgarem de obras futuras em papel. Sob o qualificador de "Livro Digital" (termo falacioso que nega tanto o que é um livro como o que é uma tela) vende-se, regra geral, simplesmente uma forma de banda desenhada diminuída: livros que nada indicação a ser Digitalizados. Esta questão coloca-se então: por que razão nenhum editor empreendeu verdadeiramente a construção de um catálogo digital? Porque se o trabalho do editor é considerado um conjunto de atividades para criar um catálogo, se você pensa que a finalidade deste trabalho é levar o leitor para descobrir uma obra ou um autor, poderíamos muito bem concordar Que este trabalho é necessário em todos os tipos de suporte.

Posicionamento da coleção

(RGB é o nome do formato de cor de uma imagem destinada ao ecrã. Os seus tons são compostos por cores primárias vermelho, verde e azul, em oposição ao formato para a imagem impressa (CMYK).

Iniciada com a vontade de criar um espaço inédito para autores com vontade de explorar novos territórios, a coleção se dá como missão de revelar obras em RGB. Para que estas possam existir, ser lidas, emprestadas e que sejam finalmente consideradas para as suas especificidades próprias, não mais numa óptica puramente mercantil ou publicitária, mas para abrir novas possibilidades plásticas, narrativas e dramaturgiques.

A coleção rgb acaricia a ambição de reinvestir a tela revendo a nossa relação com ele. Oferecer aos leitores a possibilidade de ler melhor, pensar na leitura sobre este suporte, fazer perguntas técnicas do novos e do grafismo são pontos que figuram na ordem do dia. Através dos cartões de código, trata-se também de considerar o aspecto humano, social da leitura. Para além da rede, é de mão-de-mão que se transmite uma obra em RGB. Seja com os profissionais da leitura (os livreiros, bibliotecários, editores, difusores) ou com um amigo ao qual se presta o seu trabalho.

O fio vermelho e a ética da coleção rgb é um verdadeiro desejo de que os autores possam criar obras ambiciosas, a intenção de oferecer apoio ao seu gesto criativo, tanto no plano humano como material. Com este desejo de defender, de forma perene, as bandas desenhadas digitais e evitar que elas caiam no esquecimento pouco depois da sua publicação, afigura-se indispensável lançar pontes entre as obras e constituir um catálogo coerente.

Cartão de códigos e coleção pessoal

Os cartões de códigos serão oferecidos na livraria. Cada um conterá um episódio de bónus e um código secreto escondido sob uma camada de tinta grattable, dando acesso a uma obra digital. Na plataforma collectionrvb.com, você poderá ler e colecionar obras, mas também desbloquear um código para emprestar o seu cartão a alguém que lhe é caro.
A coleção será feita em dois formatos: pequenas e longas histórias. As pequenas histórias vão corresponder a uma nova, enquanto os longos se aproximam mais do romance.

Todos os quadrinhos serão clicáveis e profundamente enraizadas em uma lógica de leitura. Liberado das limitações do objeto livro, o autor poderá dar-se ao luxo de ser muito inventivo quanto ao formato das suas pranchas (longos frescos, pequenas miniaturas, mapas, tiras verticais, etc. ), convidar o leitor para escolher a seqüência de seqüências ou descobrir tiras escondidas em uma imagem. Em todos os casos, a obra é concluída quando o leitor explorou a totalidade da obra.


up,up and away!